1.0Tokyo Gendaihttps://tokyogendai.com/ja/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="xmkearO9D7"><a href="https://tokyogendai.com/ja/artist-interview-keita-morimoto-2026/">Eri Asks : 見たことがあるようで、どこにも存在しない風景 ― 森本啓太が描く、記憶と想像のあいだ</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://tokyogendai.com/ja/artist-interview-keita-morimoto-2026/embed/#?secret=xmkearO9D7" width="600" height="338" title="“Eri Asks : 見たことがあるようで、どこにも存在しない風景 ― 森本啓太が描く、記憶と想像のあいだ” — Tokyo Gendai" data-secret="xmkearO9D7" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script> /*! This file is auto-generated */ !function(d,l){"use strict";l.querySelector&&d.addEventListener&&"undefined"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!/[^a-zA-Z0-9]/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret="'+t.secret+'"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret="'+t.secret+'"]'),c=new RegExp("^https?:$","i"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display="none";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute("style"),"height"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):"link"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute("src")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener("message",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener("DOMContentLoaded",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll("iframe.wp-embedded-content"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute("data-secret"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+="#?secret="+t,e.setAttribute("data-secret",t)),e.contentWindow.postMessage({message:"ready",secret:t},"*")},!1)))}(window,document); //# sourceURL=https://tokyogendai.com/wp-includes/js/wp-embed.min.js </script> https://tokyogendai.com/wp-content/uploads/2026/07/KM-150-image_2393x978-1.jpg2393978Tokyo Gendaiのフェアディレクター高根枝里がインタビューをする新企画「Eri Asks」。初回は、日常の中にある何気ない風景や、ふと心に残る光の瞬間を独自の視点で描き出すアーティスト、森本啓太インタビューを敢行しました。 彼の作品には、どこか懐かしさを感じる風景でありながら、現実には存在しないような不思議な世界が広がっています。夜の街に浮かぶ光や、記憶の中に残る風景、想像の中で生まれた空間。その一つひとつが、見る人それぞれの記憶や感覚と重なり、新しい視点で日常を見つめるきっかけを与えてくれます。 高根枝里との対談では、森本啓太の作品に込められた思いや、これからの活動についてお話しいただきました。 ぜひ会場で、彼が描く静かで奥行きのある世界を体験してみてください。 森本啓太《River’s Memories》（2026） Acrylic and oil on linen, 111.8 x 259.5 cm 「見たことがあるようで、どこにも存在しない風景」を描く 高根枝里（以下、高根）：まずは、森本さんの作品を初めてご覧になる方へ向けてお伺いします。Tokyo Gendaiにはコレクターだけでなく、幅広い来場者が訪れます。森本さんの作品と初めて出会う方に紹介するとしたら、どうご説明されますか？ 森本啓太（以下、森本）：日本に来る前、日本に来た直後、そして現在とで、作品は少しずつ変化してきているのですが、もともとは、日常の中で見慣れてしまった風景や見過ごされがちな場所を切り取り、新しい視点で捉え直すことをテーマに制作していました。 最近はそこからさらに発展して、現実には存在しない空間や、フィクショナライズされた空間も描くようになっています。 高根：カナダから日本へ来られて、作品は今どのように変化していますか？ 森本：もともと現実の風景を幻想的な空間へと変換することはテーマでした。ただ最近は、「見たことがあるようで、どこにも存在しない風景」を描きたいときに匿名性を高めたいという思いもあり、完全に架空の空間を制作し始めています。もちろん今でも実在する風景をもとに、それらを編集しながら作品にすることもあります。 高根：森本さんは非常に高い技術力をお持ちですが、頭の中にある架空の空間や人物、背景を、どのように絵として形にしていくのでしょうか。 森本：これまで数多くの作品を描いてきた経験がありますし、ドローイングやスケッチを積み重ねる中で、最近は完全に架空の空間も自然に構成できるようになってきました。 森本啓太《Midnight Glow》（2026） Acrylic and oil on linen, 80.3 x 100.0 cm 高根：制作のインスピレーションは、どのような瞬間に生まれますか？ 森本：日本に来たばかりの頃、とても印象に残ったのが夜の自動販売機でした。夜道を照らすその光を見たときに、僕が10代の頃、バイクで山道を走って迷ったあと、街へ戻る途中に見つけた自動販売機の明かりを思い出したんです。 カナダでは、暗い道の途中に突然ぽつんと明かりが現れるような風景はあまりないので、日本の自動販売機の明かりが、とても日本らしい風景として心に残りました。 それをきっかけに、日本という国や文化について考えるようになり、自分の制作にも大きな影響を与えています。普段とは少し違う違和感や、「見たことがあるようで初めて見るもの」を探すために、夜によく街を散歩したりしています。 光は、社会を映し出す存在 高根：森本さんの作品には、夜の光が印象的に描かれています。海外のコレクターからも、「光と影によって日本らしい情景が表現されている」とよく話題になります。ご自身ではどんな風に光の存在を捉えているのでしょうか。 森本：そうですね。光をテーマとして描き始めたのは、カナダの大学を卒業した頃です。もともと西洋美術では、光は神聖さを象徴するモチーフとして扱われてきました。一方で現代では、光は広告など商業的に使われることが多く、人を引きつけるための装置にもなっています。皮肉的でもある、その変化に興味がありました。 印象的だったのが、マクドナルド創業者の「人々には日曜日に教会ではなくマクドナルドへ来てほしい」という趣旨の言葉。かつて教会の十字架が放っていた象徴的な光を、企業のロゴが置き換えていく。その発想には暴力性も感じますが、同時に現代社会を象徴するアイデアとして面白いと思いました。 高根：面白いですね。たしかに、現代社会を象徴するエピソードですね。 森本啓太《Stories we told ourselves》（2026） Acrylic and oil on linen, […]